真实迷奸

赵贤哲导演、朴惠秀、金时恩主演的《梦之歌》（韩文片名《你和我》），以2014年世越号千里船事故为配景，围绕济州岛修学旅行前一天两个女生之间的青涩情绪，用诗一般的镜头谈话形容了慈祥又悍戾的梦之歌。

这是出演过《德鲁纳栈房》、《D.P.逃兵追缉令》的演员赵贤哲第一部孤独合手导的长篇电影，即凭借这部电影取得第45届韩国青龙电影奖最好新东谈主导演奖。看过这部电影就会被导演邃密又热烈的个东谈主格调与背后深化的东谈主文热心立意所惊异并打动。

视觉上这部电影有很强的梦核感——柔焦和过曝的镜头营造出如梦似幻的质感，又在其间相接了与厌世关连的多样意象，克制内敛的抒发让影片宛如一首散文诗，一种被包裹在温煦中的恐怖，最终溶化在对爱的无限抒发中，留住像疯了同样缅怀的余韵久久不可消逝······

本色上这是一部不可撇开配景单独驳斥的电影，天然导演刻意莫得在影片中径直表明世越号事故的发生，但出现了年份、济州岛修学旅行、因天气影响而暂停水下搜救等信息指示，不错看出主角世好意思和同学们便是在那场事故中丧生的高中生。

对于事件的配景可参考记录片——《潜水钟》（2014）、《黄金时辰内毫无当作的国度》（2017）、《世越号千里默~命悬一线的101分钟》（2017）、《那天，大海》（2018）、《正义仍缺席》（2018），还有一部薛景乞降全度妍主演的电影《诞辰》（2019）所以此为配景，从遭难者父母角度张开的叙事。

因为题材千里重，加上事故真相于今仍不决论，创作家们在处置这个题材时不得不严慎对待。赵贤哲导演在映后行为中说起脚本上的台词“无法挽回”可能会激勉触痛而修改台词的细节，感受到了导演邃密与热心的心念念。

恐龙的意象筹备得很妙，浩大的、沦一火的意象与千里船神秘贴合，电影中的小孩子将恐龙模子从小水洼中提起——补救恐龙的孩子的手如同神之手，是赋予神性的一个镜头。

（记录片《正义仍缺席》中的世越号残缺）

除了恐龙，电影中反复出现的其他动物意象也很病笃，走失的狗狗“真植”和世好意思的宠物鹦鹉joy皆充任了前言的作用。

世好意思追着狗狗，夏恩拖着受伤的脚追着世好意思，来到流浪狗们栖身的湮灭小屋，蚁集狗主东谈主过来，才有了底下的对话，说到“这亦然爱”的时候导演切到了世好意思和夏恩的双东谈主镜头。

从这里两个东谈主开动有了一个较为明确的情绪界说，接着夏恩想起我方失去的狗狗而大哭，给了世好意思反映镜头，意味着她从自己的情绪转向开动扫视到了夏恩的情绪，不再是“只想着我方”自利的青娥，而开动“看见”所爱之东谈主。

在电影已矣世好意思对她的鹦鹉joy反复地说着“我爱你”，暖黄色的画面充满温馨感，而咱们明晰地知谈那是厌世的前一晚，那是咱们听到的世好意思最后的声息······

导演但愿环球自行联想，辞世好意思消失后，夏恩找下世好意思家，鹦鹉会不会对夏恩说出那句它听了数十遍、百遍的“我爱你”呢？这样的留白如何不令东谈主泪目？

电影中的意象还有好多，恍惚着确切与不实的镜子；“淌若就此停留在那一天就好的”停摆的时钟；配景环境中充斥着但愿与生命力标记的绿植；悬置在桌子边际恭候救助的杯子······

杯子梦预料世越号开动歪斜但未千里船时仍有契机被救助的孩子们，那种摇摇欲坠、悬而未决、在存一火边际的嗅觉，很神秘。

到最后还有几个统统是直白地昭示厌世的镜头——世好意思和夏恩初kiss后告别，正在办葬礼的东谈主举吐花圈从世好意思后头走过，深夜激情网笑着连蹦带跳的世好意思和她背后的厌世意象之间产生了戏剧的张力。

世好意思上楼时在转角碰到一个女东谈主在烧纸，火焰在阴霾中超过了几下就化为灰烬散开了，镜头一行世好意思已消失在楼梯间，预料韩剧《Missing：他们存在过》中主角大叔便是这样送别一火者。

但我以为最最最悍戾的一个镜头，是世好意思沦落的时候因为伤口怕留疤不可沾水，姆妈用保鲜膜把她的手裹了起来。预料阿谁不可沾水的伤口隔天就泡在大海里，防范翼翼呵护着的罕有的孩子啊······比起径直展示厌世，这种小小的细节扩充的多数个联想的留白，更让东谈主肉痛不已。

也许这便是导演心爱的“视觉上的变换压缩”——莫得明说世越号事故发生了，但这当作配景事件被压缩进了每一个场景，于是每个场景的真义皆因此更丰富了。

导演提到的那段对于孩子们的蒙太奇，镜头夙昔景记录了在事故发生前一晚，孩子们隆盛性去买新穿戴逛街，为翌日的修学旅行作念准备，导演和不雅众开启了天主视角，明知谈隔天悲催就要驾最后，但什么皆作念不了，只可缄默地扫视着，让其具有某种神性的、悲悯的滋味。

不得不说导演诈欺的时期相配多，相对于通过情节、台词来抒发的本色来说，导演时期性的抒发更受把稳，也有点意志流，嗅觉是融入了好多自我抒发的、个东谈主化的作品，像是提到光的诈欺时他说“光中存在爱的形貌”。

因此即使在相配缅怀的场景中导演也给足了光，比如世好意思和同学们坐在大巴车里一齐东谈主皆睡着了，其实是示意厌世的场景，但世好意思的脸在阳光下看着十分闲散；还有夏恩在公车上听到搜救暂停的音信时，车窗外的光却记号得眩目······

光、厌世、爱，辞世好意思的梦中结合了起来。

这里构图故真义的是镜头把站着的东谈主的头截掉了，如同世好意思所说故去的东谈主可能是你，也可能是我，那么站着的阿谁东谈主也同理，可能是活下来的任何东谈主。

世好意思的视角是作念了一个关连于厌世的梦，梦醒了一心想着要去到心爱的夏恩身边，跟她广告，这是一个相配隧谈又相配古道的动机，但在被压缩的影像文本除外，咱们知谈阿谁梦是既定要发生、也曾发生过了的不安逸预言，因此更缅怀了。

便是这样一个越是深入了解配景，越能深化体验缅怀的故事。

但马虎是因为影片恒久皆明后饱胀？举座上它给我的印象缅怀但并不悲不雅，至少在一切发生之前，两个女孩阐明了彼此的情意，世好意思的广告和夏恩的亲吻皆太可人了～那份爱知道一直保存在鹦鹉joy那处，恭候叫醒那些因为失去所爱而千里入梦中无限哀恸的灵魂。

真实迷奸